Pentacon 有辅助对焦的 2.7 倍 Focusing Telescope，并有 ±7 的屈光度调节，可以用于 Six 或 Praktica，接上去之后大约仅能见到微棱的部分，这与 Zeiss Ikon 的 Focusing Magnifier 是一样的设计。

Ross 是英伦的名镜，向来与 Cooke、Dallmeyer 并称，国中并不多见。于 eBay 上拍得 Mr. CAD 的一支放大镜头，十四日拿到 Royal Mail 的包裹，于是将它转接在 Nikon D40X 上试了下，对焦距离在三十多厘米到四五千米之外，强悍的有些可怕，并且因为调焦结构的原因，还没有测出无限远合焦。它的视角大约有二十多度，现场感很是强烈，各色和暗部的表现、散景也都很好，是一支很实用的镜头。这支镜头编号是 225883，原来的包装纸盒也都还在，只有一些灰尘，镜片和镜身都很完美，掂在手里有种沉甸甸的感觉，三十二英磅花的算是很值。

徐浩渊先生在八十二期的《今天》发了文章，《诗样年华》。翻看一过，忽然觉得我也曾经年轻过一些时光。

至今一想起那些永远遗失的美丽诗句，我就很难过。那是一代少年在急风暴雨中挣扎的心灵绝唱啊。我想，每个人都有做诗的年龄，大约在15岁到25岁之间吧，那些来自心灵的吟唱，记录着我们的诗样年华。

当代的所谓文学其实是一种模糊了的概念，甚至我们所用的几个文学史、批评史的本子，放眼过去也没能见着什么关于文学的描述，知识服从于社会的建构，在书册的沉积着的灰尘中，文学上的那些真实都被淹没，包括那些思想，那些情感，那些鲜活着的生命。在古代文论的领域，我常常发现人们的误解，我想这不是人们的问题。维建兄也有一首《诗人》，作于西历的三月十日，由此，我开始思索我的专业，开始思考文学理论这个东西有益于人们的会是什么。

诗人
就是战士
就是无疆的
精神王国之战士
与繁荣的罪恶
作战
在名利的河岸
诗人与月光结盟
在欲望的密林
诗人射出晨曦之箭
 
诗人
就是烈焰
就是黑暗里
唱着咒语的歌者
以血
为燃料
以血
为音符
在沉睡的大地
诗人逆风而上
在幻梦的悬崖
诗人一跃而下
 
诗人
就是天魔
就是手执闪电的痛与爱者
嚎叫
痛哭
想惊醒迟钝的根
在喧嚣的庙堂
诗人打开律条
在寂静的原野
诗人抛洒热泪
 
诗人
就是一个背影
被花朵崇敬的风
狂癫
安静
脚下落叶纷飞
在悲怆的时代
诗人走入我的内心
在萧条的二月
诗人获得柳树的声援

维建兄命作名章一方，简单的写了印稿，却发觉很久没有动过刻刀了，只印石或许还有留存。

Praktica L + Helios 44-2 58/2，乐凯 100+

Preaktica L + Carl Zeiss Tessar 50/2.8，乐凯 100+